浮雕
  Relief是在平面上雕刻起伏圖像的雕塑。它是圓形雕塑和繪畫之間的一種藝術表達。浮雕的空間結構可以是三維的三維形式，也可以具有一定的平面形式； 
通常來說，為了滿足特定視角的觀看或裝飾需求，浮雕雕塑相對于圓形雕塑的突出特點是形狀壓縮后的二維或平面特性。
浮雕和圓形雕塑的區別在于其相對的平坦度和三維度。它的空間形式是繪畫的二維虛擬空間與圓形雕塑的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。
壓縮空間限制了救濟空間的自由發展。在平面背景下，圓形雕塑的立體感被削弱，繪畫和透視中的虛幻和幻覺被更多地采用并用來達到表達的目的。
與圓形雕刻相比，浮雕通常根據繪畫原理處理空間和形式之間的關系。
但是，在體現審美意象的中心追求中，浮雕和圓形雕塑是完全相同的，不同的方法和形式僅表現出一些外部特征。
作為雕塑藝術的一種，浮雕首先顯示了雕塑藝術的一般特征，即其美學效果不僅吸引視覺，而且吸引人。
同時，它可以充分利用繪畫藝術在構圖，主題和空間處理方面的優勢，并表達圓形雕塑無法表現的內容和對象，例如繪畫的背景和環境。事件和人物，以及敘事節
 的連續性和過渡，時空的不同視角的自由切換，復雜多樣事物的內插和重疊。
飛機的鑿刻和造型使浮雕能夠融合雕塑和繪畫的技術優勢，并使浮雕的語言比其他雕塑（尤其是圓形雕塑）更強大。
將空間壓縮為不同程度地形成兩種基本的浮雕形式：高浮雕和低浮雕。 
高浮雕
高浮雕的高度相對較高，較厚且壓縮程度較小，因此其空間結構和造型特征更接近圓形雕塑，甚至局部處理的一部分也完全由圓形雕塑處理。
高浮雕通常利用三維形狀的空間波動或夸張來形成空間深度的凝聚感和強烈的視覺沖擊，這使得浮雕藝術對圖像的塑造具有特殊的表現力和魅力。
法國巴黎夏爾·戴高樂凱旋門上著名的建筑浮雕。從1792年開始的出行是高浮雕的杰作。
藝術家成功地結合了圓形雕塑和浮雕雕塑的技術，充分展現了角色重疊和起伏的復雜層次關系，給人以強烈而震撼的視覺沖擊。
淺浮雕
淺浮雕的抬起位置較低，對身體的壓縮較大，平坦度更高，并且更接近繪畫形式。它不依賴物理空間來創建空間效果，而是使用繪制方法或透視圖，幻覺和其他處理方法來創建更多抽象的壓縮空間，這有利于增強浮雕對載體的依賴性。
通過這種方式，美索不達米亞的古代亞述人可能是表演藝術最好的人。
 藝術家的技術表演。
在一系列的亞述狩獵圖片中，他們充分利用了淺浮雕技術，以生動的藝術形象表現出節奏感和節奏感，并以復雜的動態表現出人物和動物的內在本質。
  emotion。
  Relief 
選擇釋放空間的壓縮程度通常會考慮諸如對象的功能，主題，位置等因素環境和光，其中環境和光起決定性作用。
優秀的雕刻家總是可以很好地處理這些關系，從而使作品獲得良好的視覺效果。
在充分表達美學思想和情感的基本創作原則下，浮雕的不同形式都有其獨特之處。強調藝術品或作品的適應性。一般而言，高浮雕的高空間深度和可塑性賦予其情感表達莊重，沉穩，嚴肅，濃郁的效果和巨大的氣勢；淺浮雕畫出如流云和流水的線條。
多視圖直通扁平構圖傳達了輕快的音樂般寧靜的氣氛和抒情詩般的浪漫溫柔。
  Relief 
簡述歷史 ## ＃自人類社會存在以來，藝術一直是人類生活中不可或缺的一部分。
原始祖先無法正確地解釋自然現象，因此產生了原始宗教，他們以各種方式表達了對自然和神靈的崇拜。隨著原始宗教的發展，原始雕塑藝術也得到發展，作為犧牲信仰和崇拜觀念的體現或表達。
洞穴中的原始巖石畫和雕刻最初揭示了浮雕的原始特征，即一種藝術形式。
人類的物質生活通常會影響心理表現。
在遠古時代，原始人類使用自然的顏色和線條來表示與狩獵和采集生活有關的自然物體，并將其繪制為平面繪畫。
表達人們對這些事物的關注。
當人們發明線刻并打算用堅硬的材料（例如巖石）修復和保存這些圖像時，就創建了第一個浮雕。
隨著實踐經驗的積累，人們發現了陰影表達的方法，逐漸從平面相的繪制到對物體圖像體積的關注。
這種關注和使用各種材料來實現體能表現的建模實踐促進了圓形雕塑的初步發展。
原始時代
原始的巖畫和線刻時代，無論它們如何描繪自然的自然圖像或裝飾圖案，它們的描述方法或建模模型都是相似的。
在尼羅河流域和地中海東部的洞穴中發現的線條雕刻都首先被粗略地勾勒出輪廓，然后進行描述并雕刻成線條。隨著生產工具的發展，淺浮雕巖雕也相應地得到了推廣。
中國北方的原始游牧民族在綿延數千英里的陰山山脈留下了大量的巖畫或巖畫。
該地區的巖畫具有強烈的真實感，主要使用野獸，馬，山羊，鹿，老虎，豹子和其他野獸及家畜。原始的藝術家將這些圖形繪制在致密且光滑的黑色石頭上，然后將其拋光
 尖銳的硬石雕刻了該圖形，從而成為石材浮雕藝術的早期表達。
  Neolithic 
在新石器時代，人類發明了陶器。
與陶瓷有關
 造型技術和裝飾技術進一步促進了雕塑形式的發展。
除了彩繪的線條圖，不斷發展的陶器裝飾還發展出一種雕塑裝飾形式。出現了三維打印，劃痕，雕刻和堆積，甚至是相對獨立的陶瓷圓形雕刻，
 Emboss或鏤空。
考古資料表明，在尼羅河流域，兩個河流域，地中海地區，陶器雕塑和石雕雕塑共同構成了原始雕塑的豐富特征，包括黏土雕塑，中西部的西歐和中國。
原始社會解體后，救濟的藝術興旺起來。
在許多古代文明中，為祈禱死后的永生而建造的陵墓，為祭祀祖先的神靈而建造的廟宇以及為慶祝皇帝的功績而建立的紀念碑都是巨大而宏偉的。
浮雕既是雕塑的實質又是繪畫的敘事表達，在很大程度上適應了古代的社會生活和精神取向。它用來代表人們想象的神圣世界或伊甸園理想，并記錄現實
 生活中的重大事件提供了強大的方式和廣闊的世界。
  BC公元前25世紀\\ n
在公元前25世紀，埃及已成為強大的集中奴隸制國家。
  Naramsin紀念碑
大量的浮雕被用來裝飾陵墓，寺廟和古跡。
埃及人創造性地使用了三種典型的姿勢：①整個前面； ②絕對方面； ③頂面俯瞰浮雕人物，試圖營造一種安靜，神秘而雄偉的氛圍。
納米爾（Namir）平板的浮雕風格標志著埃及悠久的藝術配方的形成。
其簡單明了的曲線建模和幾何因素在古代埃及王國期間得到了完善。
強大的線性造型使浮雕與標題和題詞具有相同的含義。
這里刻有線條的硬線強調了象征性的動量，不再局限于再現逼真的圖像和場景。
西亞的兩個流域孕育了古老的美索不達米亞時代文明。在兩個流域的王國中，救濟的藝術是不同的，亞述王國的救濟無疑達到了最高峰。
亞述人的救濟遵循敘事原則。憑借其宏大的構圖和精美的描繪，它銘記著國王的偉大事跡以及各個年齡段王國的興衰。
  Naramsin紀念碑的寫實風格簡單莊重，組成巧妙，人物排列合理，描繪了國王，侍從和敵人。它強調了體積感和夸張的肌肉表達。
暗示張力。
受傷的獅riff也是亞述救濟的杰作。它生動，準確地捕捉了移動的瞬間，充分展示了亞述藝術家的高超能力來描繪圖像和渲染氛圍。
新巴比倫時期的琉璃浮雕也取得了巨大的藝術成就。
與亞述王國的平面處理方法不同，它使用高浮雕對圖像進行塑形，然后進行釉面裝飾，從而使造型主體更加生動逼真。
新巴比倫釉面陶器浮雕
 在很大程度上豐富和發展了亞述的藝術傳統。
希臘古典雕塑
希臘古典雕塑是西方雕塑藝術的典范。
古希臘是一個泛神論的國家。大型神廟的建造是基于對神的崇拜。這些神廟成為救濟的主要載體。
在公元前5世紀，進入鼎盛時期的古希臘開始使用大量浮雕來裝飾城市和建筑物。
帕臺農神廟上的浮雕藝術，包括三角形墻面雕刻，浮雕面板和浮雕浮雕，無疑是希臘古典雕刻的最偉大作品。
信標墻上雕刻的高浮雕幾乎是圓形的，并且矩形空間被大量的浮雕面板占據。他們描繪了麻風病和坎大雷，神靈和巨人，希臘人和阿馬龍的戰斗場面。
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這些浮雕板顯然來自不同學校的藝術家手中，具有不同的雕塑風格和技巧，但它們可以巧妙，體面地在特定的平面空間中布置各種豐富的內容，沒有懷疑他們是否努力工作。
浮雕的淺浮雕像平板浮雕的浮雕一樣，沿著建筑物的各個方向延伸，并且規模很大。
游行隊伍中的騎手了解到更短的視角，并達到了新的表達技巧深度，例如適當地縮小了圖像的最遠部分，而突出部分則保持了高度的一致性；圖像相互使用
 穿插，依ugg和重疊的方法不斷傳達出浮雕的深度，從而營造出人們的幻覺。
這種幻覺深度的不斷成熟的性能已在佩加蒙的宙斯和雅典娜祭壇的浮雕中使用到了極致。像圓形浮雕一樣的高浮雕技術和漸近體的大小交錯排列，以最大化空間的深度。整個構圖形式給觀看者強烈的運動感和沖擊感。
希臘浮雕藝術基于出色的現實主義。它的角色建模很嚴格，并且解剖結構是準確的。它顯示了希臘人在逼真的建模中的精湛技巧。
希臘人的傳統是注重邏輯和尋求真理。他們的藝術家逐漸找到了一種通過觀察自然來描述自然的方法。
在早期的希臘雕塑中，衣服通常用凹線表示。隨著真理的發展，這些服裝線成為凸造型線，傳統的二度空間被三度空間取代。
古希臘浮雕為西方藝術創造了典范，并在西方藝術史上達到了無法企及的高度。 ##奴隸制社會
中國社會進入奴隸制之后，浮雕藝術在裝飾形式的儀式用具方面取得了顯著成就。
特別值得一提的是商周青銅器上的浮雕裝飾圖案。它具有奇特有力的線條和深cast的雕刻，精確地反映了無限的原始特征，無法用概念性語言表達。
原始的宗教感受，思想和理想。
李澤厚語圖案是中國古代青銅器上最有特色的浮雕裝飾風格。
作為平坦的動物臉部圖案，它以鼻子為中心并向兩側伸展。圖像非常有圖案。雕刻技術的使用使其在樂器表面的平面上顯示出厚實的三維效果。
中國古代浮雕藝術的繁榮，